有光的地方就有陰影，有光的地方就有影子，多一個(gè)光源多一個(gè)影子。在觀看電影的過(guò)程中，影子越多觀眾就會(huì)感到越煩。布光的目的是要利用影子，同時(shí)要消除多余的影子。攝影師的布光過(guò)程實(shí)際上是在對(duì)光線進(jìn)行加工，對(duì)人物的影子進(jìn)行利用。那么如何最大化利用影呢？
在布光實(shí)戰(zhàn)中最大利用影的最主要布光方法就是遮光法。
首先我們先了解下面兩個(gè)法則：
法則一：蠟影光效
靠近光源物體，該影子越大，邊緣越模糊；離開(kāi)光源的物體，該影子越小，其邊緣越清晰。
在用布光對(duì)影子加以運(yùn)用的過(guò)程中，把控制漸變光的位置稱為“攔光”。
法則二：影子虛實(shí)控制原理
柔化影子
方法選擇：用柔光紙把光源面積擴(kuò)大；用遮光板靠近光源。
道具選擇：黑旗——調(diào)節(jié)光源距離；紙框——調(diào)節(jié)光源擴(kuò)散面積。
黑旗控制光效方法：
①先確定黑旗的位置，黑旗越靠近光源，陰影變淡邊緣模糊。
②調(diào)整黑旗角度控制陰影區(qū)域，黑旗的目的是幫助高亮突出畫面重要部位。
紙框控制光效方法：
紙框上貼著描圖紙和塑料燈半透明材料，光線透過(guò)半透明材料產(chǎn)生擴(kuò)散，稱為“光擴(kuò)散”，可以達(dá)到把影子柔化的目的，這種光線稱為“柔光”。
光擴(kuò)散處理也叫“打柔光”。其主要任務(wù)就是柔化或消除不必要的影子。弱化的程度可以通過(guò)材料來(lái)控制，主要材料有：蠟紙、半透明塑料、描圖紙等材料。
紙框+黑旗
在拍攝中常常會(huì)遇到演員衣服過(guò)白，需要進(jìn)行轉(zhuǎn)變遮擋處理。用紙框擴(kuò)大光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋演員臉部以下的光線，使衣服上的光影發(fā)生漸變，減低胸圍一下白衣亮度，從而把觀眾的視線引向臉部。
紙框擴(kuò)大了光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋白墻上部光線，使白墻上的光影發(fā)生漸變，整個(gè)畫面層次豐富，畫面感更強(qiáng)。
用上下移動(dòng)遮擋光線的處理方法來(lái)控制白墻上的漸變效果做法非常普遍，尤其是拍攝夜景，表現(xiàn)影子漸變，成為夜景布光的語(yǔ)法。
“影子漸變”
“影子漸變”在電影拍攝中被廣泛運(yùn)用，比如在投影幕后放置一棵小樹(shù)，小樹(shù)后面用強(qiáng)烈的光源給予照射，移小樹(shù)，所投影的樹(shù)影也會(huì)變化。
水波光效就是無(wú)數(shù)個(gè)影子漸變?cè)诨蝿?dòng)下所發(fā)生的現(xiàn)象，把鏡子打破放到水槽里，然后搖晃水面，反射到演員身上。
太陽(yáng)光下影子的控制
在拍電影的時(shí)候常常遇到這樣情況：場(chǎng)景中光線很好，但是演員光的影子生硬，于是畫面的局部需要進(jìn)行特殊處理。
很多有經(jīng)驗(yàn)的女演員在拍攝的時(shí)候也會(huì)特殊要求燈光師在布光的時(shí)候做特殊處理，比如要采用比較大的半透明塑料布框架把陽(yáng)光擴(kuò)散，經(jīng)過(guò)這樣處理之后演員的特寫鏡頭就會(huì)變得格外好看。
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