隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提高，調(diào)色在影片制作中的運(yùn)用越來越廣泛，也由此產(chǎn)生了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調(diào)色手法不斷涌現(xiàn)，大概是因?yàn)槟z片效果的色彩飽和度和顆粒細(xì)膩度讓它在影視界內(nèi)經(jīng)久不衰。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經(jīng)濟(jì)上的需要。根據(jù)影片的主題思想，運(yùn)用各種色彩感情和藝術(shù)手段進(jìn)行畫面的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，在充分體現(xiàn)影片文題思想的基礎(chǔ)上，使畫面或生動(dòng)活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現(xiàn)創(chuàng)作者為影片所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會(huì)產(chǎn)生一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調(diào)，從而將觀眾的思緒和情感帶入預(yù)期的藝術(shù)境界中。

 

 

電視是聲畫藝術(shù)的結(jié)合，視聽技術(shù)的產(chǎn)物，而色彩又是圖像真實(shí)再現(xiàn)的先決條件，注重電視色彩的研究是攝制黨員教育電視片的一項(xiàng)重要工作。從美學(xué)的角度講，色彩是形式美的一種構(gòu)成因素，具備三個(gè)審美特性，即抽象性、裝飾性和單純美感性。從色彩學(xué)的角度講，畫面主體色存在固有色，但又受光源色和背景色彩的影響，同時(shí)又與拍攝距離、角度、景別、光線方向、濾色鏡選擇等有關(guān)。各種色彩組成的畫面存在一個(gè)色調(diào)傾向，要么是冷、暖調(diào)，要么是高、低調(diào)，具體需要何種基調(diào)，要看電視片情節(jié)的發(fā)展和編導(dǎo)正確的情感傾向。

電視片的色彩，要根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來設(shè)計(jì)，要努力形成存在于觀眾思維之中的自然寫實(shí)色調(diào)和自覺參與其中的抽象性非寫實(shí)主觀色調(diào)?？傊{(diào)的處理必須圍繞色彩氣氛進(jìn)行，使電視教材的情節(jié)發(fā)展和畫面表現(xiàn)具有流暢和諧的視覺效果。

在鏡頭組接時(shí)，色彩的銜接可以分為鏡頭間、段落間和轉(zhuǎn)場時(shí)的銜接三種。無論何種銜接方式，可以利用快切的鏡頭來形成對比，加強(qiáng)節(jié)奏，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果；也可以通過機(jī)位、角度的變化，改變背景的色彩，避免統(tǒng)一主體畫面色調(diào)的雷同；可以利用色彩與聲音的結(jié)合，達(dá)到相互加強(qiáng)的效果；也可以在段落間采用黑白與彩色間用，以達(dá)到強(qiáng)烈的時(shí)空效果和象征意義；可以在鏡頭內(nèi)部與鏡頭之間使用相近色調(diào)，形成流暢和諧的過渡；也可以在彩色畫面間插入一些消色基調(diào)畫面，達(dá)到變化與統(tǒng)一；還可以用淡變的切換方式使鏡頭的過渡柔和。

在場面調(diào)度時(shí)，色彩處理應(yīng)注意以下幾種情況：一是固定機(jī)位拍攝固定畫面時(shí)，確定合理機(jī)位和角度來拍攝主體，把握好主體與背景（或前景）的色調(diào)關(guān)系。在拍攝其他鏡頭時(shí)，把構(gòu)成場景色調(diào)的主要色彩安排到鏡頭畫面色彩結(jié)構(gòu)中，以獲得統(tǒng)一的色彩效果。二是運(yùn)動(dòng)機(jī)位拍攝固定物體時(shí)，畫面色彩的基調(diào)是伴隨著被攝物體前景畫面色彩不斷運(yùn)動(dòng)變化的展現(xiàn)的，畫面色彩的對比、轉(zhuǎn)換和銜接，恰恰可以直接在鏡頭的布局和拍攝中產(chǎn)生與完成。三是固定機(jī)位拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，畫面內(nèi)主體位置相對固定而其背景卻在不斷變化之中，所以畫面的色調(diào)將呈現(xiàn)出同時(shí)對比和相繼對比的效果。

可以看出，色彩的美存在于色彩的對比與和諧之中，存在于色調(diào)的情緒特征之中，存在于鏡頭組接時(shí)色彩銜接的形式美之中，存在于色彩和聲音相結(jié)合之中。色彩是畫面構(gòu)成的重要組成部分，只有注重美學(xué)、色彩學(xué)、電視編導(dǎo)等理論的研究，注重在實(shí)踐中探索，才能把影視片的攝制提高到一個(gè)新的水平。